先弄清骰子实际决定了哪一件事
舞台出现骰子，可能决定场景顺序，也可能只决定一句台词由谁说，随机范围相差很大。观看时先听规则，认识哪些材料已经准备、哪些部分现场选择。不要因为有掷骰动作，就自动把整场称为不可预测；同样，也不必因演员显得熟练便认定偶然没有作用，准备与选择可以在不同层面同时存在。
设想一场完全虚构的演出，六个编号对应六段关于搬家的短场景，每次掷骰决定下一段，出现演过的编号则按公开约定跳过。观众不知道顺序，却知道材料范围和执行办法。这样的清楚边界让未知可以被共同等待，而不是只能听主持宣布意外，再相信舞台发生了自己无法核对的变化。
随机结果需要真正改变接下来的观看
若无论掷出什么，演员都按相同路线继续，骰子可能主要制造仪式感。若顺序不同使同一句话带来新的理解，偶然便进入了结构。可以看结果公布后人物位置、叙述前提或情绪任务是否变化。观众不一定有机会比较另一场版本，但仍能追踪眼前选择如何影响正在进行的这一场。
虚构演出先出现告别，后来才演整理物品，观众会带着离开的结果认识整理动作。若下一次掷出初次入住，过去的期待又与已经看过的告别相遇。每段仍然是准备好的材料，关系却由当前顺序生成。随机有内容的地方，在于这段排列让前后互相改变，而不只是编号本身难以预测。
演员怎样保留刚才已经发生的事情
段落跳转以后，舞台可以彻底重置，也可以让某件物品或身体状态继续留下。哪种办法都需要与作品规则相合。可以留意演员如何接住前一段的时间，是否让新的开头对已经出现的信息作出回应。随机不意味着没有记忆；恰恰是观众记得刚才什么已经发生，接续才可能形成独特关系。
假想告别时留下的一只箱子始终在台上，后面的入住段落让人把它当作新家具。观众能够同时记住箱子的两个位置，时间关系由此叠在同一物件上。若每段都清空舞台，也可以让语言或动作保留联系。重要的是接续如何让当前顺序被感到，而非要求演员一定公开展示应变过程。
偶然提供问题作品仍需提供可跟随的回应
随机排列可能带来生动碰撞，也可能形成断裂。评价时可以具体说明哪两段建立了联系，哪里缺少必要条件，而不用因为规则新鲜便豁免全部结构问题。作品把某项选择交给偶然，不代表观众必须主动替所有缺口补桥。可理解的规则是起点，材料之间仍需有足够的关系让观看继续。
看这类演出，可以记录随机范围、一次实际后果，以及后续如何保留它。骰子让下一步暂时未知，演员与材料则决定未知到来后怎样被接住。观众等待的因此不只是哪个编号出现，也是在等待一场已经开始的演出如何面对自己的新条件；偶然被认真纳入以后，结构便成为持续形成而非事先消失的东西。