设想一首虚构歌曲，开头写门口的灯还亮着，下一句只说还在等，没有明确谁等待。听者也许自然补上我，后来又发现前文可能指向另一个人。主语省略让句子变得轻巧，也给理解留下位置。阅读时不必急着补全标准答案，而可以检查哪些身份能够接住前后动作，哪些只是自己因熟悉题材而带入的想象。
先看前一句留下了哪些可用对象
歌词如果已经出现我与邻居，下一句省略的主语可能需要从二者中判断；若前文只有场景，则开放程度不同。可以先列出文本明确给过的对象，不要因为某种身份最符合个人经历，就认定作品已经暗示它。
还要留意动作能否连续。上一句写有人离开，下一句写把门轻轻带上，可能具有较清楚联系；若换成仍在等待，则未必还是同一个行动者。省略不是自动延续最近的人称，具体语义与时间仍然需要共同判断。
后面的信息能否重新分配身份
几句之后出现你说不要等，可能让前面的等待获得新对象，也可能只是进入另一段对话。听者可以暂时保留判断，完整听过再回看，而不把首次补出的主语当成无法修改的事实。歌词的信息经常随着句子展开逐渐到齐。
如果结尾仍没有确认，也不一定缺少表达。可以比较不同补法是否都能与全文相容。若只有某种解释需要凭空新增大量经历，就应当降低把握；若几种读法都成立，开放性便有文本基础，而不是任意想象皆可。
记录时可以写这句可以理解为谁在等待，并说明支持线索。这样的措辞保留了判断，也让别人知道自己从哪里进入句子，讨论就不会只剩各有感觉。
演唱安排提供的是线索还是身份事实
同一声音连续唱两句，可能让听者倾向把说话者视作一致，但歌曲也能由一个声音承担不同位置。换一个音色或加入另一条人声，同样不自动证明角色已经更换。声音安排应与文字关系一起看，不能单独决定全部身份。
假设后段重复还在等时，先前的另一人声加入，可以观察共同唱出了哪些字、是否补充新称呼。能够确认的是这次声音关系，至于现实中的人物指向仍不能凭此推断。歌词中的省略不应成为猜测创作者私人生活的空白入口。
把自己补进去以后再回到原句
听者用私人经验接住一行歌词，可以获得真实感受，只需知道这层关系来自自己。可以先写原句实际有什么，再写自己补了谁、为何如此。两层分开，开放位置既能被使用，也不会在转述中变成作品已经明确说明的内容。
最后尝试两种补法，检查动作、时间与对象是否都能连贯。主语省略的趣味，不一定在隐藏一个待破解的名字，也可能让有限字数容纳不同观看位置。认真保留句子已经给出的条件，听者才能在进入歌词的同时，仍让它拥有超出个人故事的空间。