一句讲述和一项动作先各自提供什么
叙述者在台上说出人物回家，身体便提着行李走进来，看似重复，却可能分别承担不同任务。话语压缩路程，动作显示此刻怎样面对门口；也可能话语解释心情，动作只保留难以确定的表情。观看时可以先分辨两条线各增加了什么，避免只用有旁白概括这种安排，而没有认识它实际怎样组织理解。
这里构想一场完全虚构的演出，讲述者说一个人终于轻松地回到了家，角色却在门边反复调整手中钥匙。观众听到轻松，也看见尚未完成的进入。差别未必说明讲述者骗人，可能是时间位置不同，或轻松只涉及旅途结束。需要继续看两条线如何发展，而不必第一刻就决定谁更真实。
行动可以为概括留下具体的空隙
叙述擅长把一段经历说成一句，身体则能让一句话在时间里重新变得复杂。所谓他没有犹豫，可能伴随手指短暂停住；所谓她从不回头，也可能出现一次目光转向。这些细节让观众有机会认识概括遗漏了什么。可以看差异是否持续形成关系，不能只凭一个停顿便无限扩写人物隐藏的全部心事。
虚构段落里，角色最后把钥匙递给等在门内的人，讲述者才补充他原先并不确定自己是否仍被欢迎。前面的停留由此获得条件。若讲述始终不回应动作，观众也可以保留不同理解：台词只说出了一个版本，身体让另一个问题继续存在。演出不必消除所有距离，但应让距离能够被追踪。
看谁能打断谁又让谁重新开始
叙述者控制说到哪里，角色则拥有行动持续多久，两种时间可能互相协商。可以留意身体是否等待一句讲述，或讲述是否因为动作而停下来。谁能够使另一条线改变，会让关系更加具体。如果叙述永远覆盖行动，角色可能像被安排的展示；若角色能够提出反例，讲故事的人也就需要面对自己的讲法。
假想讲述者准备宣布团聚圆满，角色却把行李放到门外，要求先谈一件旧事。讲述只好停住，新的场景由身体发起。这项变化不需要把讲述者设置成敌人，也能让观众感到总结来得太早。双方之后如何继续，才决定这次打断只是趣味插曲，还是故事叙述权真正发生了重新分配。
双线需要为观众保留比较的时间
话语过密、动作过繁时，两条线可能让人无从核对。可以观察演出有没有让某项行动稍微延续，或在重要句子之后留下可看的空间。比较并不要求每个细节都同时被接收，但需要关键联系能够抵达。若观众只能机械追赶信息，原本有意味的差异也可能失去形成判断的机会。
看这类舞台，可以挑一句叙述，沿着它对应的行动、遗漏的内容与后来修订走一遍。一个故事由此同时拥有经过与讲法。叙述者不必全知，角色也不必每次都负责推翻话语；当两者能够互相增加条件，观众便不仅知道发生了什么，还能看见事情为什么被讲成此刻这一种样子。